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品名 : TA520 可愛造型浴巾(泰可虎(鵝黃色))

用途:浴巾、保暖包巾

適用年齡:一歲以上幼童?成人皆可

材質:聚酯超細纖維

尺寸:70x120cm

顏色:鵝黃色

產地:台灣

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9月初一則重要的軍聞為空軍防空飛彈指揮部於9月1日成軍,但同一時間卻有報載指出,陸軍戰術偵搜大隊所屬無人機與人員也將移編海軍。8月中旬,台北航太展中,中科院也展示出類似以色列哈比(IAI Harpy)的新式無人機,後續其他媒體批露,陸軍將無人機移編海軍後,送抵立院的107年度預算書,竟然還編列2億元的採購預算。無人機已成為軍武界的新銳之星,上述新聞顯示,其實台灣軍方需要很多無人機。

無人機正式名稱為無人飛行載具(Unmanned Aerial Vehicle, UAV),大眾為求方便而以無人機簡稱,後續無人機系統日益複雜,漸以無人飛機系統(Unmanned Aircraft System, UAS)取代無人機這名詞。

以色列於1980年代研發無人機時並不為美國重視,後續看到無人機的軍事潛力後才投入大筆經費研製無人機;無人機令人印象最深的情景就是美國獵殺中東恐怖分子時,由無人機所傳回來的即時影像,需知這類影像資訊傳遞是越過大半個地球的距離而來。目前美國則研製無人戰機(UCAV),並積極的在各機場與航艦上起降做概念驗證。

台灣研製無人機的起步較晚,先前因IDF戰機量產完畢,中科院許多航空科研人才轉移研發能量所致。目前研製出來的無人機體積從大到小,計有大型騰雲無人機、中型銳鳶無人機、小型紅雀無人機以及台灣版哈比無人機,此無人機正式名稱為反輻射無人載具系統(Anti Radiation Drone),中文雖為無人機,但英文Drone的名稱很清楚的顯示,這是一種可消耗性、「有去無回」的無人機。

▲銳鳶無人機為中型無人機,由陸軍戰術偵搜大隊操作,初期計畫名稱為中翔無人機,機身右側可見中翔字樣。(圖/NOWnews資料照)

紅雀小型無人機為小部隊操作無人機,外型類似美軍RQ-11A,目前配發陸軍航特部與陸戰隊,其中陸戰隊在加祿堂、漢光33號演習山水沙灘搶灘中,早於登陸舟波前施放紅雀無人機,先行偵察岸上敵情動態並將影像情資後傳指揮艦以利登陸指揮官研判。

銳鳶無人機於2013年9月底成軍並納編於戰術偵搜大隊,下轄1、2、3中隊與教勤中隊,初期負責戰場情搜、監控、通訊中繼、戰損評估等任務,後續也運用在許多不明船隻的監控上,取得了不錯的成果。這類雙尾樑尾翼,輪式起降的中型無人機,一般認為是衍生自以色列陰影與獵人系列無人機。

外界傳聞中科院研製已久的大型無人機,8月份於航太展中正式亮相,被外界稱為騰雲的大型無人機外型類似美軍RQ-9,雖然陳展時刻意於騰雲機翼下攜掛救援莢艙,但其軍事意義不言而喻,中科院實不必這樣採取這樣的「障眼法」陳展。

中科院藉由外國軍火展與台北兩年一度的航太展,展示自己的科研能量,這是好事,惟後續的推介與軍種配置卻讓外界霧裡看花,摸不著頭緒。在2015年4月,報載海巡署以「未符本署需求」為由,拒絕採用中科院推介的銳鳶與紅雀無人機,實務理由是紅雀無人機續航力不足,巡弋距離僅及巡防艦上人員目視範圍;銳鳶無人機則是無法承受8級風力,出海10浬後海域風向與氣候條件不利控制。

但實際上海巡署需要的是能搭配巡防艦艇出海值勤的無人機,而且由無人機所蒐集到的影像情資必須超過巡防艦艇桅桿上所架設的各種感測器,否則無配置無人機的必要。以此標準來看,紅雀小型無人機未達標準;鋭鳶無人機則受限於地面控制站(GCS)無法遠航也未達海巡署需求,但問題是中科院怎麼會兩次向海巡署推介紅雀與銳鳶無人機?

而在2013年台北航太展中的中科院攤位上,有一款名為「魔眼」的無人直升機也赫然在陳展區內,這類算是小型直升機之類的無人機,廣為各國海巡單位與海軍採用,那何以中科院不積極的開發類似產品供海巡署採用,反而去推介海巡署不適用的銳鳶與紅雀無人機?

除空軍與陸軍外,海軍與海巡單位也是操作無人機的使用大戶,市場上也有很多成熟的產品。以新加坡海軍勝利級巡邏艦使用的掃瞄鷹(Scan Eagle)為例,勝利級巡邏艦施放掃瞄鷹無人機後,當做通訊中繼、影像情資收集等軍事用途,掃描鷹無人機由艦艇上的彈射器彈射,再由艦艇以張網捕抓方式回收。這種特異的回收方式優點為所需操作空間小,海巡艦艇後方直升機甲板就可操作,掃描鷹無人機可以延伸海巡艦艇的偵搜距離,回收也相當方便,也有實際操作經驗,中科院科研人員難道會不知道這種發展趨勢,非得跟海巡署推銷銳鳶與紅雀無人機?

▲新加坡海軍的掃描鷹無人機,以彈射起飛、張網回收模式操作,適用於小型艦艇後方甲板操流行作。(圖/新加坡國防部官網)

中科院推銷自己的產品本無可厚非,但總得按照客戶的需求去推介,就算目前並無類似掃描鷹之類的無人機,相信以中科院的能力也應當研發的出來。

另外,一個軍種誤用的案例是,陸軍銳鳶無人機移編海軍,根據報載與退役將官的批判,主要論點為,銳鳶無人機當時的作需與建案,都是替陸軍設想,如今移編海軍當作偵照不明船隻的載具(過往陸軍操作時也遂行類似任務);但銳鳶無人機必須在陸地起降與操作,無法配合艦隊執行長距離任務,這進一步限制了海軍艦艇運用銳鳶無人機的巡彈性。同一時間,陸軍原本的砲火導引與修正任務,卻因移編後,欠缺銳鳶無人機的支援。

國防部在本次銳鳶無人首選機移編海軍時的規畫是小型紅雀無人機歸陸軍,中型銳鳶無人機歸海軍管,大型騰雲無人機歸空軍。但事實上由於載具與科技的日新月異,各軍種對無人機的需求大增,除數量與品質外,甚至應成立無人機指揮部來統籌運用。

對陸軍來說,基層單位需要紅雀這類可供班排級部隊使用的無人機,用以偵測即時敵情動態,也需要銳鳶這種砲兵導引的中程無人機。海軍監偵指揮部需要銳鳶這種岸基型無人機,對台海周邊海域不明船隻做中距離偵照,更需要騰雲之類的大型無人機做遠距離監偵,戰時還可以用騰雲當作無線電中繼載台,甚至協助海軍其他各式載台發動飽和式的反艦攻擊。空軍需求無人機更甚。為此,台灣軍方有必要成立無人機指揮部統一事權,以利發揮無人機潛在優勢,發揚整合戰力。

亞洲小國新加坡看到無人機的潛在優勢,早已在空軍司令部底下成立無人機指揮部,或許這個被台灣政客看不起的國家,在無人機運用這一領域上有其獨到、並值得我們學習的地方吧!

●作者:楊威利/資深軍事評論員

●本文為作者評論意見,不代表《NOWnews今日新聞》立場。

●來稿或參與討論,文章歡迎寄至public@nownews.com

下面附上一則新聞讓大家了解時事

欲罷不能,精彩絕倫!推薦一齣這樣的好戲,心裡是特別亢奮的(傑夫哥擔著個「劇評人」的頭銜,然而本質上還是一個無可救藥的狂熱「戲迷」呀!)像約好了似的,幾乎跟上週在本專欄推薦的《無證之罪》同一時間上檔起跑,另一齣炸出平地一聲雷的《白夜追兇》在大陸最具公信力的影劇評論網站「豆瓣網」獲得不可思議的9.0高分(比《無證之罪》的8.5還高),雙劍合璧,一同向廣大觀眾證實華語懸疑推理劇已經登峰造極地開闢出了屬於自己的璀璨新高度新視野,已經拍得出這樣不論面子、裏子都擲地有聲的超高質量水平(以及原創風格)的作品來。雖說兩齣戲都只是視頻網站自製獨播(《無證之罪》是愛奇藝的戲;《白夜追兇》則是優酷的年度重點戲),卻絕對是整個華語戲劇大環境大潮流裡值得格外關切的關鍵大件事!

說來教人驚喜,《白夜追兇》的主創團隊(包括編劇顧小白,以及當時擔任導演的監製五百),距離初試啼聲的《心理罪》系列(2015年於愛奇藝視頻網站首播),不過才短短兩年時間,此番再戰大陸媒體定義的所謂「國內首齣硬漢派懸疑罪案劇」,不但完全一掃當時礙於製作預算不高的青澀,整體拍攝成績斐然耀眼,絲毫看不出任何復刻、山寨其他國家「辦案推理劇」的套路鑿痕,製作質量甚至已經足以甩開尋常電影格局幾條街,拍攝手法出類拔萃,節奏掌握電光石火,劇情推展出人意表,情境氛圍劇力萬鈞。(台灣觀眾可以登錄「優酷」視頻網站,同步收看)



不同於《無證之罪》循著單一軸線,去鋪陳出劇情更繁複的結構層次,去挖深更隱晦的角色心理,《白夜追兇》以爐火純青的編劇手法把幾條本身就已充滿張力與懸念的「故事線」更進一步擰成一股「交錯發酵,密不可分」的繩,讓看戲的人置身其中,無法自拔。這些storyline包括:接連發生的幾樁高智商血腥兇案的緝辦過程中,如影隨形鋪墊著的是男一號潘粵明犯下「滅門血案」的弟弟的沉冤待雪,而更讓人拍案叫絕的劇情設計是,潘粵明一人分飾二角,哥哥是思維能力出神入化的警隊隊長(辭職後,再被聘回做為顧問,在第一線協助棘手難解的大案),以及在冤案中泥足深陷但身手了得的弟弟,這處境天差地別的兄弟倆是雙胞胎,長著一張難以分辨的臉;這個錯縱詭譎的身份對調,在追查滅門冤案的進展中時不時上演一幕幕諜對諜似「虛實曖昧,草木皆兵」的緊張戲碼,說得上引人入勝歎為觀止。而《無證之罪》短短12集,講究的是瞬間引燃爆發的短小精幹,《白夜追兇》的篇幅更長(預計播出32集),則是一場刺激過癮的「燒腦」饗宴,峰迴路轉,高潮迭起,絕對不該等閒錯過。

「懸疑推理劇」的編劇功力之強或弱,幾乎第一優先順序決定了整齣戲的經看不經看,這個「功力」說起來抽象,其實無非兩種工夫:一個是對於劇情內容起承轉合各個環節的設計創意,故事要能構思得飽滿,流暢,匪夷所思,還無懈可擊;第二種工夫,剛好反其道而行,要把這些構思完整的曲折劇情懂得在「掩藏」與「留白」間巧妙拿捏,必須「藏著掖著,吊人胃口」,做到讓觀眾屏氣凝神坐立不安,卻又絕不會「一頭霧水,有看沒有懂」,這種說故事技巧的考驗在《白夜追兇》這齣戲裡顯然又要來得難度更高,因為幾條不同的故事軸線已經各自有著巨大的謎團必須破解,更何況這些「主線」(就戲劇強度來說,都是主線,沒有支線)的快節奏推進中,還存在著始料未及的彼此穿插,這樣的劇本結構更是流光溢彩,亮點不斷,但肯定也是更加難寫許多的。《白夜追兇》的編劇之贏得觀眾們五體投地的肯定與信服,在於做到了這種組織上的鉅細靡遺,做到了戲肉的豐盈厚實,做到了能從觀眾觀感的角度去對這些創意「逆向思考」的精準駕馭,著實值得擊節喝采,相當不容易。

時下最夯

當年《CSI:犯罪現場》影集第一季的第一集,從一個剛到部門報到的菜鳥女警拉開序幕(後來陣亡了),這不只是故事序場的一種暖場處理,更具「加分效益」的是給出了一個更接近尋常觀眾老百姓的「視角」去接受這個戲味濃烈的故事舞台的「第一印象」,《白夜追兇》第一集,年輕女警梁緣所承受的衝擊,包括犯案現場的見聞碰觸,包括偵案過程中的種種精神壓力,也在這樣的角色安排下,相當程度地「感染」給了觀眾,這是一種很具「人味兒」的設定,也在這個戲劇tone調的定調下,《白夜追兇》裡的大小諸多角色一個個特質鮮明,有氣息有溫度有個性,逼近眼前,做到了令人過目而難忘,也成功地建構出了一個有「説服力」也有「即視感」的,屬於這齣戲自己的完整「世界觀」。接著,在潘粵明身份敏感立場存在的前提下(是警方賴以破案的關鍵助力,卻又是重大刑案通緝犯的家屬),角色跟角色間的近距離接觸,顯得微妙極了,需要心無間隙地通力合作,卻又無法不風聲鶴唳地相互猜忌、防患;這種妙到毫巔的情境氛圍,使得《白夜追兇》不像歐美探案影集,不像南韓的驚悚推裡罪案戲,竟反倒有了些古龍經典小說如《白玉老虎》、《流星蝴蝶劍》裡人物在劍拔弩張的詭異處境裡「危機潛伏,瞬息萬變」的「壓迫感」與「蒼涼感」,奇特極了,傳神極了。

《白夜追兇》導演王偉還不到30歲,之前累積的作品、歷練有限,兩季從動漫影像化的《畫江湖之不良人》之後,在這樣有限的時間跨幅裡有了這麼明顯的進步,十分讓人佩服。《白夜追兇》的「電影感」十足,影像、構圖、節奏等基底領域的表現紮實,幾場高難度運鏡的酣暢到位(第二集一鏡到底的警局訓話、第三集窄巷裡讓人喘不過氣來的機車追逐),都交出了一張「完成度」極高的亮麗成績單,也讓他自己的名字一躍成為又一位值得持續關注、期待的新生代好手,特別值得一提。



男一號的「雙胞胎」角色設定,是整齣戲核心創作元素裡最別出心裁的一個創意,也讓潘粵明的演技有了多層次多面向立體發揮的絕佳空間。潘粵明出道23年,作品不算少,但對於台灣觀眾來說留下深刻記憶的演出卻不算多,2006年左右接連三齣大戲《京華煙雲》、《紅衣坊》、《白蛇傳》(劉濤演的白素真)接連在央視播出,一時在大陸內地知名度水漲船高,但論到演技的魅力,卻還給人「辨認度」、「存在感」都不夠高的尷尬,孰料這次在《白夜追兇》裡的演出這麼燦爛奪目光芒璀璨,都快能趕上靳東了。對於這雙胞胎兄弟的演繹,潘粵明並沒有從過於外顯的表演路數來著墨,內斂而壓抑的神色間,有著流轉的機智與秘密,走戲淡定,卻蘊藏了「後座力」十足的空間去吞吐思維,去延伸情緒。兄弟間的區隔差異不強烈卻具體,角色內在的想法不透光卻在在讓人感受到那表層下的暗潮洶湧,潘粵明在《白夜追兇》的演出,賞心悅目,值回票價。

大陸的影視產業百鳥爭鳴,曾幾何時,視頻網站的自製戲劇也已足夠成為讓優秀年輕演員「蛻變茁壯,發光發亮」的活水沃土,《白夜追兇》的男二號王瀧正,舞台劇演員出身,螢屏作品從網絡劇《心理罪》開始廣為人知,這次的警隊隊長演出了角色對比懸殊的幾種層次,乍看大大咧咧,其實有著縝密難測的心思,對於潘粵明在由衷「欣賞」以及對立立場中不得不存在的「質疑」間擺盪,那份亦敵亦友的無形拉扯,是本劇另一個值得細品的演技亮點。



本文作者《柯志遠》作家,資深媒體人,知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年:電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行,專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。



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